4K在多機位的另類應用
Jun 20 2016
以閱聽戶的角度來看，您是否覺得目前線上現有的現場節目轉播水準大不如前？其實，隨著製作預算的緊縮，以往動輒六機位、八機位的中型現場轉播活動，如今多數只剩下三到四機位在撐場面。人力吃緊之外，導播對現場的調度也正面臨著嚴峻的考驗。
我相信機位數量的銳減也正代表著畫面選擇的窘境，想要多一點特寫的捕捉、又怕顧此失彼，深怕一個閃神就錯失最珍貴的鏡頭表現，而時間與壓力的累積下，導播與攝影師的溝通失誤也就在所難免。如此一來製作品質難再提升，製作水準也停滯不前，相對的預算爭取也力不從心，可謂惡性循環的無限輪迴。既然大環境問題無法改善，那如何讓器材使用更貼近需求就成為最迫切需要解決的問題。幸好，還是有具備前瞻遠見的廠商，洞悉這週而復始的問題而提出一套解決辦法。
讓我們來檢視一下傳統多機位的應用準則，敏銳的您會發現除了安全機位之外，大部分其它機位不是抓取中景畫面就是捕捉特寫鏡頭，這都逃不離那個「安全機位大畫面」的前提。也就是說這類畫面，其實可以從一個較為宏觀的全景畫面中做部分擷取，就可以成為一個獨立的影像加以應用。也碰巧，時至今日，攝影機感光元件的進步，在全面推進到 4K 時代之後，畫面細節與資訊量取得爆炸性的成長。然而終端閱聽收視族群，播放、收視設備卻還都停留在 HD 時代，多出來的細節對終端收看毫無用武之地。那換個角度想一下，今天若是一個樂團的現場表演轉播，鼓手、吉他手、貝斯手加上主唱，我們是不是可以用一台 4K 攝影機，定點拍攝全景畫面，再各別選取所需的 HD 畫面「單獨分割」出來，變成多路訊號來源？也就是說一個 4K 的原始來源，我們可以理解為分割成四個 HD 的素材，若能再更靈活的運用操作，就變為只需要一台攝影機，就可以兼顧播放品質同時做多機位現場轉播了。
若這個理論可行的話，那麼單純正面的畫面分割或許稍嫌無趣，我們也就可以應用同樣的原理，在傳統側面一號機或是三號機的位置上，同樣也擺上一台 4K 攝影機，再進行設置畫面的分割輸出，如此一來就可以得到八路、甚至更多的訊號。有正面以及側面的全景安全畫面；有主唱深情的特寫；有貝斯手與吉他手精湛的指法中景畫面；也有鼓手威震八方的多面特寫。這樣畫面豐富度也會更進一步的得到提升，是否也就可以進行媲美以往專業多機位應用的方式轉播節目了？
不過這延伸出一個小問題，講到這邊我們忽然發現，若從頭到尾都是數台 4K 攝影機，都是「定點」、「定鏡」拍攝後再後續處理分割，那麼攝影師的用處在哪裡呢？相信在製作預算持續緊縮的無窮迴圈之下，這會是下一個值得您關心的議題。